位于德国南部的巴伐利亚州首府慕尼黑，除了有大名鼎鼎的罗敦斯德（Rodenstock）、阿克发（Agfa）外，还有一个极富传奇色彩的光学小厂Kilfitt，它后来被美国纽约长岛的Zoomar公司收购。Kilfitt之所以充满传奇色彩，是因为创始人的兴业目的与众不同——更多是为了满足自己施展才华的愿望而并非追求商业利润。

Kilfitt和Zoomar至今也没有正规的中文译名，从德文发音来说，他们似乎应该读作“基尔菲特” 和“祖玛”。这家工厂虽然曾经开发过令人叹为观止的Zoomatar 180mm f/1.3和Zoomatar 240mm f/1.2超级大光圈长焦镜头，但是令人念念不忘的当属一款专业微距镜头——Kilfitt Makro-Kilar 90mm f/2.8，即后来的Zoomar Macro-Zoomatar 90mm f/2.8（下文简称Kilfitt\Zoomar 90）。

APO鼻祖

谈起佳能的萤石镜片和尼康的ED玻璃，人们都会“肃然起敬”，殊不知，与Kilfitt的APO技术相比，它们都是小弟弟。

APO是英文Apochromatic的缩写，意为“复消色差的”。最早在光学产品中广泛使用复消色差技术的Kilfitt可以说是APO鼻祖，与其后来他厂家不同的是，Kilfitt几乎在所有的光学产品中都采用了APO设计。

诞生于1956年的Kilfitt 90就采用了APO设计，不过当初的镜头上还没有APO标识符。这种镜头卖出去仅仅几百个之后，Kilfit就马上在新产品的前口上标上了著名的蓝红黄三色APO标识。除了圆点状的APO符号以外，Kilfitt和福伦达的一些APO镜头，如福伦达APO-Lanthar还采用了蓝红黄三圈的标识，以标明其特殊的设计以及贵族般的身份。不知什么原因，Zoomar接管Kilfitt之后，全面取消了蓝红黄APO三色标识。我猜测，Zoomar觉得既然所有的产品都采用了复消色差技术，就没有必要在镜头上一一标明了。
为了验证这款镜头的复消色差效果，我特意将手中的Zoomar 90与相同焦距的腾龙90mm f/2.8 Macro Di进行了对比拍摄，结果是两者相差甚远，前者竟然没有任何“紫边”。

妙用3组4片

与当今的专业微距镜头相比，Kilfitt\Zoomar 90的光学结构可谓简单之极，它仅仅采用了有4个镜片，其中后端的两片为一个胶合镜组，这与卡尔•蔡司的3组4片Tessar设计非常相像。Tessar富有“鹰眼”之美誉，其特点是中心区域极为锐利，而边缘较为柔和。现在很少有采用3组4片设计的镜头了，因为Tessar无法像Planar那样，做到中心和边缘更加平均。

从6×6厘米的中画幅相机到16毫米电影机，像场直径相差若干倍。如果采用像场更加平均的设计，将无法做到两全其美。为了应对大小不同像场的照相机和电影摄影机，3组4片结构反而是最适合不过的。当镜头用在最大像场的中画幅相机上时，视觉中心可以取得锐利的影像，而边缘区域往往处于焦点之外，几乎不影响整体观看效果；而当它使用在像场较小的电影摄影机上时，实际利用了素质最高的像场中心部位，这样整个像场内都可以取得非常优异的影像。

为了对比成像风格差异。我将Zoomar 90和一款Planar结构的卡尔•蔡司80mm f/2.8镜头进行了对比，使用了6×6厘米的中画幅胶片相机。结果标明，无论最大光圈还是f/8，前者中央区域的锐度都稍高一些，而后者在周边部位完胜。

每一个都惟一

Kilfitt\Zoomar 90的生产年代是上个世纪50年代中期至70年代中期，那时镜头开发还没有利用上计算机辅助设计，而镜片研磨和最后的装配与调试都是手工完成，所以镜头的个体差异要远远大于当代镜头。

为了确保质量，Kilfitt对每一支将要出厂的镜头都采用玻璃薄板进行成像测试。这种测试方法是为了避免胶片成像测试中，不够平坦的胶片平面会影响到测试效果。每支镜头会使用两块相同的玻璃薄板完成测试，其中一块随镜头出厂，另一块则会一直保留在Kilfitt的镜头工厂里，以备将来镜头返回工厂修理时进行数据比对。后来，Zoomar用更为科学的投影解像机对每个镜头进行测试，并将测试结果为每款镜头手工绘制一张MTF曲线图。Kilfitt和继承者Zoomar的做法在世界上是绝无仅有的，其他厂家只会提供一种镜头所有个体共用的MTF曲线图，绝对不会为每一支镜头个体单独测试并且单独绘制。

对于收藏爱好者来说，如果二手市场上发现连带玻璃薄板的Kilfitt 90或连带MTF曲线图的Zoomar 90镜头时，千万不要错过机会，如果二者能够相依相存到现在实属不易。由于每支镜头的玻璃薄板或MTF曲线图都不同于其他个体，都是世界上独一无二的，所以显得弥足珍贵。

圆形光圈与无级光圈

即便采用圆形光圈设计的最新镜头，其光圈叶片最多也就是9片，这只能保证在最大和缩小一两挡时光圈呈现圆形；继续缩小后，叶片的棱角就会原形毕露，光圈就不再那么圆了。Kilfitt\Zoomar 90的光圈叶片多达16片之多，即便收缩到最小状态，光圈也呈现出规整的圆形。

Kilfitt\Zoomar 90镜头的光圈刻度从最大的f/2.8到最小的f/32就有刻度，但并没有逐挡定位，也就是说可以实现平滑的无级变换。这样，在电影摄影或数字相机视频拍摄过程中，通过变换光圈而改变景深时可以做到悄无声息。越来越多的数字单反相机具有了视频拍摄功能，但是当使用普通镜头拍摄视频时，还无法做到平滑无声变换光圈。2010年初，卡尔•蔡司针对数字相机的视频功能，专门出开发出可以实现光圈无级变换的35mm f/2.8镜头，其实这对于Kilfitt\Zoomar 90已经不是什么新鲜事物了。

“蒜头”里的秘密

当用普通镜头的最大和较大光圈拍摄时，像场边缘的焦外光斑会变成椭园形，而不像中心的光斑那样呈现正圆形，这就是所谓的口径蚀现象。而使用Kilfitt\Zoomar 90拍摄就不会出现口径蚀现象，无论中心还是边缘的焦外光斑都是正圆形。原来，Kilfitt\Zoomar 90没有采用常见的直筒式设计，其镜头前端呈现出喇叭口状，外观看起来像个大蒜头。这种设计虽然牺牲了紧凑与便携，却换来了消除口径蚀的好处。在使用这款大光圈中焦镜头拍摄时，会经常遇到浅景深的情况，没有口径蚀的焦外影像应该是非常重要的。

万能接口

与当今镜头所不同的是，Kilfitt\Zoomar 90分为光学和接口两部分，其后端可以整体卸掉，从而可以更换不同接口的转接环，所以Kilfitt\Zoomar 90的这种设计被称为万能接口。镜头的滤光镜片并不像当今普通镜头那样装在镜头前端，而是装在那个可以更换的转接环上。Kilfitt\Zoomar 90的这种万能设计只有一项不能，那就是无法实现全开光圈测光。

镜头早期的镜头均采用了M39螺口，其它接口都是通过这个M39螺口转接的；厂家后期开发出更大直径的旋扣式接口，这种转接口相对于前期M39更加方便转接到大像场的相机上。

凭借Kilfitt\Zoomar 90像场大的特点，厂家专门为期开发了若干种相机的接环，以销售给使用不同相机的摄影师：有哈苏1000F\1600F、爱克山泰66（老款Exakta 66）、潘太康6（Pentacon six）和高华6（Kowa six）玛米亚645等中片幅相机接口，另外还有更多的135相机接口：Kilfitt Reflex、阿尔帕Reflex、爱克山泰Reflex、徕卡M39、M42、尼康F、佳能FD……此外，Kilfitt\Zoomar 90还有两种电影摄影机接口：Arri和C-Mount。

Kilfitt\Zoomar 90的万能接口设计也给当今的使用者带来了很大的方便。无论是早期的M39螺口还是后期的旋扣式接口，都能DIY不同的转接环，以用到不同的相机上。相对来说，后期的旋扣式接口由于接口直径大，更方便转接到包括中画幅在内的各种相机上。

野性难驯

一些发烧友买到这款镜头往往大失所望，感觉它就像一匹充满野性的烈马一样难以掌控。用小光圈拍摄时倒是能取得锐利的影像，但用大光圈时，不光焦外成像凌乱不堪，即便是焦点部位也笼罩着朦朦胧胧的怪影。造成这种现象的主要原因是球面像差极大所带来的严重“二线性”效果，不过，适当利用这些极度的光学“缺陷”，反而能拍摄出当今镜头所不具备的神秘效果。

就像其他专业微距镜头一样，它既可以作为微距镜头使用，又能作为一款大光圈中焦镜头拍摄人像、风光等题材，因为缩小光圈后它就会避开球面像差最严重的像场边缘部位，从而能拍摄出锐利的影像。不过我觉得，用最大光圈拍摄神秘色彩的柔焦效果最能现出这款镜头的特色。当在弱光下用最大光圈拍摄时，在像场边缘球面像差的作用下，焦点和焦外都会出现轻重不同的重影现象，这反而会增加作品的神秘气氛。

需要注意的是，用最大光圈拍摄时要更多地考虑焦外效果，尽量避开焦外线条状物体和无规则的背景，否则在 “二线性” 的影响下，所拍影像不光看起来晕眼，更缺乏美感。在最大光圈下，当像场中有点状光源特别是出现有规律的光斑时，背景中会出现一个个形状分明的圆圈，令人赏心悦目。值得一提的是，不同的镜头个体焦外的圆圈是不一样的，有的是单圆圈，有的则出现更漂亮的双圆圈。