早期的木制折叠相机和配套的木制三脚架广告

图7-1  可以观看多张画片的观片器
吴钢  摄影

图7-2  观片器品牌为POLYRAMA PANOPTIQUE
吴钢  摄影

图7-3  观片器可以插放多张透明画片，这是画片的原片
吴钢  摄影

图7-4  当在原片的后面再插进这张遮挡片，遮挡片在圆片的门窗部分掏空，粘上橙色透明片。加上遮挡片后，整个画面就暗下来，变成了夜间的景色，同时建筑物的窗子部分就会有橙色的灯光效果出现
吴钢  摄影

正是由于干版火棉胶的盛行，摄影师开始从摄影室内走出来，到室外去拍摄照片。外面的天地更为广阔，远非狭小的摄影室内环境可比，因为拍摄题材就更加广泛，视野也更加开阔。可以说，干版火棉胶的发明把新兴的摄影事业推向了一个新的高峰，促进了皮腔式折叠相机的发展。
皮腔折叠式调焦的光学设计，并不是在相机上首先使用的。19世纪初，欧洲流行了一种新奇的观看画片的纸盒子---观画器，或者叫做折叠式调焦观片器。它的后背可以插进多张透明画片，通过简单的镜头观看，甚至可以变换插入的不同透明画片，重叠的景物能够不断发生变化。而镜头与后背的连接则使用了一种纸质折叠的伸缩装置，不但轻巧柔软，而且伸缩方便。这种纸质折叠伸缩变焦距的观画器也是后来的折叠相机的前身。当年相机的制造商正是参考和借鉴了这种观片器上的折叠方式，创造出比抽屉式调焦更加简单、轻便的调焦方法。
木制折叠相机正式借鉴了这种观片器上的纸质折叠伸缩调焦的原理，也是在镜头和机身之间采用了伸缩皮腔来前后移动调焦。这种调焦方式，比起它的前辈---抽屉式调焦相机，机身的轻巧是显而易见的。柔软灵动的折叠皮腔使得调焦更加方便、准确。最早期的木制折叠相机，装载镜头的前板和装载磨砂玻璃的后板是由一根木条来连接和承载的，木条当中有一条槽，使用螺钉和螺母固定，松开螺母，就可以前后移动挡板，进行调焦。
 

图7-5  早期木制折叠相机，用木条连接前板和后板
吴钢  摄影

说起皮腔的折叠，其折叠方式是区别木制折叠相机年代的重要依据，一般说来，直角折叠的要比钝角折叠的生产时间早，从颜色上看，红色的要比黑色的生产时间早。
随着干版火棉技术的发展，木制折叠相机的生产也蓬勃发展起来，历时数十年不衰。由于直角折叠皮腔直角的拐角处极易受外部摩擦损毁，容易漏光而造成拍摄失败，所以很快地被钝角形的折叠皮腔所代替。
 

图7-6  木制折叠皮腔的直角折叠方式
北京祥升行藏品照片

图7-7  木制折叠皮腔的钝角折叠方式
北京祥升行藏品照片

木制折叠相机的皮腔之所以能够伸开和缩紧，不但由于有了柔软的伸缩皮腔，也与机身下部的底板有密切关系。我们看到的这一台木制折叠相机，折叠皮腔的前面是前板，又称面板，也就是装载镜头的部分，装在底板的前部，而折叠皮腔的后面是装载磨砂玻璃的后板，又称背板，也是承载片盒的部分，装在底板的后部。底板分为上下两层，在底板下层上安装了金属固定旋钮，松开后底板上层可以向后拉开，大幅度地调整。而上层又设计了螺杆式的顶杆，利用金属螺丝旋钮的运动，控制着相机的背板，前后做小幅度的微调。

图7-8  木制折叠相机分为前板和后板两部分，当中用折叠皮腔连接
北京祥升行藏品照片

图7-9  底板下层有固定螺栓，调整底板上层前后拉动
北京祥升行藏品照片

图7-10  底板上层有螺丝顶杆，转动起来微调，控制背板前后移动
北京祥升行藏品照片

两层底板经过螺栓和螺丝顶杆的转动而产生上下底板的错位，从而带动前板和后板分别向前和向后运动，皮腔也随之伸缩，这时候把镜头对准要拍摄的景物，可以在相机后板的磨砂玻璃上看到镜头前方的景物。此时转动齿轨上的螺丝旋钮，就可以操纵机身前后移动，直到在磨砂玻璃上看到逐渐清楚起来的景物为止，调焦成功。再把磨砂玻璃翻开，插上装载了感光版的片盒，打开片盒前面的遮板，开始拍摄。
荷兰在1890年生产的GUY DE CORAL牌中型木制折叠相机，拍摄幅面为18cmX13cm。这台相机已经是比较成熟的机型，皮腔采用钝角折叠方式，而铜制镜头装在木制面板上面，当年木制相机的面板和背板，大都采用了坚硬的核桃木或樱桃木，而且采用横竖拼接的方式，以避免木材的松弯变形。这台相机的底板，分为上下两层，相机的后板固定在底板的上层，由螺丝旋钮控制前后移动；而底板的下层有固定的金属轨道，上层旋钮在有锯齿形起伏的金属轨道上转动，旋钮上的螺纹与轨道上的锯齿咬合，转动起来，带动底板的上层，沿着轨道的方向前后移动，折叠机身机做出伸长或者缩短的相应变化。

图7-11  荷兰生产的GUY DE CORAL皮腔折叠相机
北京祥升行藏品照片

由于折叠皮腔特殊的柔软性能，与僵硬的木制抽屉式相机在材质上有本质的区别，所以不但可以在长度方面随意伸缩，也可以像手风琴的风箱一样，适当地横向移动和倾斜。在这台木制皮腔折叠相机上，机械装置已经有所改进，后板的铜制支撑板上有旋转螺丝，可以使得背板做出向前或者向后略微倾斜的调整。
 

图7-12  机身的后板向前倾斜
北京祥升行藏品照片

图7-13  机身的后板向后倾斜
北京祥升行藏品照片

这台木制相机的背板底部更是装有特别的铜制旋钮，可以调整背板左右摆动，拍摄时可以根据情况，调整光学上的变形，这在木制折叠相机当中也是非常少见的。这些光学上的调整和变化，可以在相机背部的磨砂玻璃取景器上直接观看其效果，十分方便。在完成这些准备工作之后，把磨砂玻璃取景框向上翻起来，插进片盒，再拔开插板，开始拍摄。
 

图7-14  搬动后板底部的调节螺栓，可以使背板向左移动
北京祥升行藏品照片

图7-15  搬动后板底部的调节螺栓，可以使背板向右移动
北京祥升行藏品照片

图7-16  翻开磨砂玻璃取景框，就可以插进片盒拍摄了
北京祥升行藏品照片

随着木制折叠相机的发展，特别是拍摄一些微小物品时，近摄的需求日益增多，这就要求加长皮腔的延伸程度，于是一些加倍延长皮腔的折叠皮腔相机也出现了。这种相机在承载镜头的前板和承载磨砂玻璃的后板之间又增加了一个承载皮腔的中板，这样，在前板和中板之间有一个皮腔，在中板和后板之间还有一个皮腔，有了两个皮腔，长度自然就增加了一倍。从图中可以看到，机身下部有两个齿轨调焦旋钮，分别操纵前板和中板前后移动，可以双倍延长皮腔。另外还有一种可以三倍延长皮腔的木制大型相机。
从图7-17所示的这台法国生产的GILLES-FILS牌大型木制折叠相机图中可以看到，它的前板和后板当中又增加了一个中板，有三套齿轨调焦旋钮，分别控制前板、中板和后板沿着底板前后移动，这样，皮腔就可以拉开很长。底板也是双层加厚的，可以上下拉开，前后连接起来，加长底板的长度和承载力度。

图7-17  双倍延伸皮腔，增加了一个中板的皮腔折叠相机
吴钢  摄影

图7-18  GILLES-FILS牌相机的生产厂家的铭牌
吴钢  摄影

从理论上说，皮腔的延伸很容易，主要多用些皮料，把皮腔做长一些就可以了。但是承载皮腔和前后板的底板长度有限，做长了机身就加大了，也笨重了。就像上面我们介绍过的两款木制相机，机身都很庞大，不易携带，于是机械师们又精心设计了三层底板的折叠相机，机身轻便灵巧。
上面介绍的加长皮腔的折叠相机，机身比较笨重，更加精致灵巧的是英国生产的TRIPLE VIOTO中型木制皮腔折叠相机，生产于1895年。此机最大的特点是底板采用镂空式设计，从而大大减轻了自身的重量。相机底部分三段调焦轨道，中段固定不动，而两边的两段可以分别前后移动，由各自的螺旋旋钮和齿轨分别操纵前板和背板，前后移动调焦。这样就能最大程度地把皮腔前伸，增强相机的近摄能力。机身的下部不是整板，而是把底板镂空成圆洞，上面有三组金属连接装置，可以与专用的木制三脚架连接。机身侧面的连接杆可以操纵背板前倾和左右摆动。前板也可以前后倾斜和上下移动。背板侧面装有摇摆式的水平金属指针，还有皮带扣环，这在木制折叠相机中是极其罕见的，摄影者可以把相机挂在脖子上，小巧而轻便。后背上的磨砂玻璃可以向上翻起，便于插入片夹拍摄。这种相机的拍摄尺寸为16cmX12cm。可以拍摄横幅或者是竖幅的照片。相机使用H-DALLMEYER铜制镜头，镜头中段的切缝可以插入不同大小圆孔的插板调节光圈。

图7-19  英国TRIPLE VIOTO木制折叠相机，前板向上升起来
北京祥升行藏品照片

图7-20  机身三层底板延伸出来时的情况
北京祥升行藏品照片

图7-21  三层底板调焦结构
北京祥升行藏品照片

面颊式皮腔折叠相机，是从法文CHAMBRE JOUE直译过来的，与普通的木制折叠相机有所不同，面颊式折叠相机之所以得名，是由于其折叠皮腔的固定方式。这种机型的特点是有左右两片夹板，像人的两个面颊，把皮腔固定住。它的底部没有承载相机的底板，左右的夹板把镜头板（也就是前板）夹住，就可以拍摄了。这种相机的优点是比较轻便，打开或折叠非常方便。缺点是皮腔不能伸缩调焦，因此要靠镜头缩小光圈来拍摄。面颊式木制折叠相机由于调焦困难，使用不方便，所以生产的不多，现在保存下来的也很少，但也是木制折叠相机中的一种类型。

图7-22  英国TRIPLE VIOTO相机收缩后折叠起来，体积小巧轻便，可以挂在脖子上
北京祥升行藏品照片

图7-23  H.BELLIENI FILS面颊式折叠相机
吴钢  拍摄

如图7-23所示是一台H.BELLIENI FILS品牌的面颊式木制折叠相机，1889年生产于法国巴黎，为红色真皮折叠皮腔。机身的后背上有磨砂玻璃取景器，可以直接在磨砂玻璃上观看取景和对焦的效果。镜头前面装有铜制镜间快门，可以收缩光圈和控制快门的开启。
 

图7-24  相机的牌号
吴钢  摄影

图7-25  铜制金属镜前快门
吴钢  摄影

图7-26  相机后背上的磨砂玻璃取景器
吴钢  摄影